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倪瓒（1301-1374），元末明初画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。倪瓒家富，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财，浪迹太湖一带。倪瓒擅画山水、墨竹，早年画风清润，晚年变法，平淡天真。其画疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金，以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。其书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。
本期特别鸣谢
上海博物馆
苏州博物馆
南京博物院
北京故宫博物院
台北故宫博物院
美国大都会博物馆
弗利尔美术馆等机构
本文主要收录了倪瓒存世所有绘画作品
与汉唐读者共享！
目录如下：
《江岸望山图》
《竹树野石图》
《溪山图》
《六君子图》
《水竹居图》
《松林亭子图》
《狮子林图》卷
《西林禅室图》
《幽涧 寒松图》
《容膝斋图》
《秋林山色图》
《春雨新篁图》
《小山竹树图》
《容膝斋图》
《修竹图》
《紫兰山房图》
《梧竹秀石图》
《新雁题诗图》
《水竹居图》
《渔庄秋霁图》
《虞山林壑图》
《幽涧寒松图》
《秋亭嘉树图》
《怪石丛篁图》
《竹枝图》
《溪山仙馆》
《霜林湍石》
元 倪瓒 渔庄秋霁图轴
倪瓒擅山水、竹石、枯木等，其中山水画中采用了典型的技法——折带皴，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。其山 水师法董源、荆浩、关仝、李成，加以发展，画法疏简，格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水，构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸，简中寓繁，小中见大，外落寞而内蕴激情。他也善画墨竹，风格“遒逸”，瘦劲开张。画中题咏很多。他的画由于简练，多年来伪作甚多，但不容易仿出其萧条淡泊的气质。
元 倪瓒 容膝斋图
元 倪瓒 容膝斋图（局部）
在倪瓒的画论中，他主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者“胸中逸气”，不求形似（“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”）。画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。明清时代受到董其昌等人推崇，常将他置于其他三人之上。明何良俊云：“云林书师大令，无－点尘土。”王冕《送杨义甫访云林》说，倪瓒“牙签曜日书充屋，彩笔凌烟画满楼”。
元 倪瓒 墨竹图 册页 29.3 x 29 cm 美国弗利尔美术馆藏
元 倪瓒 墨竹图 册页 （局部）
倪瓒是影响后世最大的元代画家，他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象，如董其昌、石涛等巨匠均引其为鼻祖，石涛的书法题画，从精神到体式皆是以倪瓒为法的。倪瓒亦是一个以复古为旗帜，而追求艺术个性化的书法家，他与张雨、杨维桢一样，既属于这个时代，又不属于这个时代，这就是艺术对时代的超越性价值。明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗，其绘画实践和理论观点，对明清画坛有很大影响。
元 倪瓒 枯木幽篁图轴
元 倪瓒 枯木幽篁图轴（局部）
元 倪瓒 楷书静寄轩诗文轴纸本62.9x23.3
元 倪瓒 楷书静寄轩诗文轴（局部）
倪瓒 虞山林壑图 大都会博物馆藏
元 倪瓒 六君子图轴
倪瓒 古木竹石图轴纸本64.3x37.3 北京故宫
倪瓒 幽涧寒松图 纸本水墨 59.750.4cm 台湾故宫博物院藏
倪瓒 梧竹秀石图 纸本墨笔 北京故宫博物院藏
元 倪瓒 古木业篁图33x82
元 倪瓒 筠石乔柯图轴67.3×36.8克利夫兰馆藏
元 倪瓒 疏林图轴68x57cm
倪瓒 水竹居
元 倪瓒 江渚风林图轴 59.1×31.1cm 大都会艺术博物馆藏
倪瓒 秋亭嘉树图
元 倪瓒 秋林野兴图 大都会艺术博物馆藏
元 倪瓒 谿山图轴
元 倪瓒 琪树秋风图轴
倪瓒 紫芝山房图 台北故宫藏
倪瓒 云林春霁图 北京故宫博物院藏
元 倪瓒 林亭远岫图轴87.3x31.4
倪瓒 春藤古木图 水墨纸本 39.5×25cm
倪瓒 画谱册
倪瓒 安处斋图 台北故宫博物院藏
元 倪瓒 为寓齋作山水册（传）
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